运笔的通常方法，即起收、顺逆、提按等写法，也就是表现书法艺术的内容和形式的运笔方法。称为通常方法，既是为了表明其通用而正常的性质，也是为了区别于专用、比拟等运笔方法。
    (1)起收：运笔的起与收，即书写开始和终止的运作，自然是运笔的首要方法，所谓“一画之法，妙在起止”，应当特别重视。起笔也称发笔、落笔、下笔。
    (4)顺逆：运笔顺运的方法是:起笔顺下，搭锋着纸;行笔取纵势，摇曳耀进;收笔顺势出锋，把笔画写得婉畅而流美。而与顺运对应的逆运方法是:起笔逆人，折锋着纸;行笔取逆势，涩进战行;收笔妞挫回锋，所谓“逆则紧，紧则劲”，把笔画写得遒劲而健美。从而通过顺逆互补的运笔，以体现违而不犯，和而不同，天人合一的艺术效果。
(5)提按：提与按这一对运笔方法，重要而明确。提有虚提实提(笔锋不离纸和离纸)，按有轻按重按，提按两者要紧密配合，不能有丝毫脱节。前人特别重视提笔，除与过分强调中锋运笔有关外，董其昌是为了防止“信笔”，周星莲是为了强调运笔须有“擒纵”。
(6)迟速：运笔的迟速，也称迟急，缓忙等，是运笔以速度表现书艺的势态、节奏和韵律变化的主要方法，也是书法家展现其艺术才能和风格的重要手段。因而，历代书家都十分重视迟与速的运笔技艺。
(7)转折：转与折这一对运笔方法也很重要，前人论述得较多，当然也不免有些杂乱和讹错。
(8)藏露：运笔的藏与露，主要是讲藏锋和露锋.由于藏露锋易见于起笔和收笔，所以人们常忽视行笔的藏露锋情况。
毛笔书法的运笔方法除以上的基本笔法外，还有其他通用运笔法，如：虚实、奇正、疾涩以及推、拖、捻、拽等运笔方法，有的在上述运笔中已经基本概括，有的以后还要阐释，就不在此节中详述了。
李长松先生，1951年生，河南郑州人。原军旅书法家，中国书画家联谊会会员，中国回族学会理事，河南省民族，书画院常务副院长兼秘书长，郑州大学客座教授，郑州市少数民族书画家联谊会会长，郑州民族书画院院长。其作品被中国文化部《中国艺术经典》、中国艺术交流协会、《中国书法名作大观》、《世界华人书画作品选集》等收录。
不断追求高深书法深造，专于勤学苦练，致力习功不懈，对楷、行、草、隶、魏、篆等书体均颇善猎研，做到师古而不泥，博才众长，兼容并蓄。其笔法洗炼，结体严谨，刚柔并济，提按洒脱，搓揉生趣，形神兼备，深得好评。
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